毯上：“没有，你别介意我，你继续。”

诺尔抓着陶罐喝了一大口水：“看表演要收钱的。”

杜乔笑了，真的从口袋里掏出一枚银币扔到他的托盘里。诺尔坐在他旁边，把饼撕开往嘴里塞，一边吃一边拨弄头发：“好吧，你到底想从我这里听些什么？我没觉得这里像我的家，可能是我离开的时候太小了，对这里没有什么记忆，这些人我也不认识，坐在一个饭桌上吵吵嚷嚷的，好像很亲密，其实我觉得生气，谁跟你亲密了？生气还没有地方发，干脆就懒得出去了。你懂吧？”

杜乔支支吾吾地说：“抱歉，其实他们很喜欢你。”

“我知道，你也挺好的。”诺尔说。

“我可能也不会在家里呆太长时间，我还想去别的地方看看。”

“你们商量好了？”

“嗯，他也不太习惯这里，没有必要强迫他呆在这儿。”

“他只是想为了你做得更好。”

“有时候就是做得太好了。”

诺尔用饼裹着腌肉吃：“随便你们吧，我想照顾妈妈一段时间，她还说要教我怎么做颜料。”

“这是好事，她担心你，也看重你。”杜乔很高兴，他看到诺尔脸上出现了希望，这是难得的美景。诺尔面对着的虽然是个陌生的世界，但也是全新的开始，他总算得到了一个像正常人生活的机会，面对机遇他跃跃欲试，充满志气。现在他才三十岁刚刚出头，其实还很年轻，没什么不能重头再来的，或许命运开始眷顾他了，在吃了那么多苦之后，他总算迎来了属于生命的鲜艳时刻，未来会有幸福的结局等待他。

从哥哥的房间里出来，约拿站在走廊上安静地等待他。他们并肩从楼梯上下来，一起向后院走。外面的天空晴朗，有微风吹拂发顶，约拿坐在院子里修理蓄水池腐坏的一角。在大理石还没有完工之前，老旧的木质结构仍然还要续用一段时间。杜乔用木桶打水浇花。

“你还在生气吗？”约拿问。

杜乔摇头，冲他眨眼微笑：“我觉得很幸运，也很满足。”

劳动使他干劲十足，充满热情，他一边专注着手上的活计，一边在嘴里轻哼——

“在椴树下\在草地上\有我们温暖的床\那儿遍布着凌乱不整的\花朵和小草

\在山谷的幽林前\夜莺美妙地歌唱……

我会害羞\在这里发生的事\永远没有人知道\除了他和我

\还有一只小夜莺\它什么都不会说……”1

—完—

1*Under der Linden(在椴树下)：作者Walther von der Vogelweide (c 1170- c 1230)，是中世纪盛期最著名的吟游诗人，歌词中椴树象征神圣，公义和繁殖力，咏唱了简单纯真的情爱。

后记

大家好，这里是江亭。

《群青》的初稿是在4月10日完成的，正好是2018年的第100天，我关掉电脑的时候长舒了一口气。本来2017年年中的时候我就在构思，但提纲的开头就卡住了，一直进展不顺利，包括约拿的人物设定也更换了四次都不满意。就像在小说里，约拿从一个业余人士开始从事湿壁画，从草稿开始反反复复地修改，初期工程不得要领……《群青》也是磕磕绊绊着推进的。直到年底的时候，我在重读《巴黎圣母院》的时候得到了灵感（约拿的人物设定来源于钟楼怪人），才真正敲定了整个故事。

我反省整个构思过程，其实是因为阅读量和基础素材准备不足，没有扎实的历史知识和艺术知识储备，才会出现脑袋里空空如也的情况。尽管后来我也补充了一些历史资料，但是《群青》作为真实历史背景设定的小说还是有很多不足。这里需要澄清一些文中的基础设定，以免造成误会，为了剧情需要我对史实做了修改：

1.圣朱斯托修道院：坐落于佛罗伦萨城墙脚下（并非罗马），由耶稣修会修士组成颜料制作团队，以彩绘玻璃闻名全欧。

2.佛朗西斯科·阿利多西：意大利博洛尼亚城主乔凡尼·阿利多西的第三个儿子，生为贵族。在跟随尤利乌斯流亡法国期间，阿利多西成为教皇的秘书官和财务官，1505年调任帕维亚的枢机主教，1510年任博洛尼亚教务主管。1511年，博洛尼亚内部发生叛变，阿利多西弃城而逃，却诬陷乌尔比诺伯爵叛国，被伯爵的属下斩首于骡子下。

3.尤利乌斯二世：尤利乌斯唯一在史书上有名字的后代是女儿菲利斯·德拉·罗维尔（Felice della Rovere），是他与教皇亚历山大六世的女儿卢克雷齐娅·波尔贾所生。菲利斯后来成为了文艺复兴时期罗马最有权势的女人之一。

另外文中如果还有其他历史细节不妥，请大家多多谅解，也欢迎指正。

16世纪初的罗马非常吸引人。意大利本来就是容易滋生浪漫的地方，它登峰造极的艺术成就、纷乱复杂的政治格局、宗教改革的希望、生动的民俗生活等元素掺杂在一起，赋予了罗马深刻的魅力。《群青》描绘了我心目中的罗马，也是我心目中文艺复兴时期的爱情。它是一个很浪漫的故事，希望在看完这个故事之后，能让大家喜欢，给大家开心的感觉。

谢谢大家，爱你们！...

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